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歷史劇怎么越來越不好看了?

時間:2022年04月17日 編輯:郭治華 來源:工人日報

歷史劇一直是觀眾熱衷的一類劇種,而且珠玉在前,曾誕生了不少經典之作。近年來,越來越多的自詡為“歷史劇”的作品卻“翻車”在后,熱鬧開場落寞收場。觀眾究竟想看什么樣的歷史正劇?對制作方而言,這是一道不得不努力回答的難題。

  《山河月明》4月6日上線,被認為是今年以來的第一步歷史劇。

  雖然有陳寶國、張豐毅兩大“老戲骨”坐鎮,并且多次登上熱搜,但是隨著播出進度,定位為“大型古裝歷史劇”的《山河月明》還是引發了越來越多的吐槽。

  稀缺和低質

  在歷史劇斷檔的背景下,《山河月明》是填補市場空白之作,在電視臺和網絡平臺同步上線首日便拿下全網收視第一,但是隨著電視劇持續播出,很多抱有期待的觀眾逐漸發現了該劇“不是那個味”。

  近年來,歷史劇是稀缺品種。國家廣播電視總局公布的第三批“2018-2022年重點電視劇規劃選題”中歷史劇只有6部。同樣是國家廣電總局官發布的“2021年全國電視劇拍攝制作備案名單”顯示,2021年全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目中,古代題材劇只有15部,這15部劇又大都為“古代傳奇題材”。

  據悉,《山河月明》之后,還有《大漢賦》《陽明傳》《天下長河》《天下長安》等多部歷史劇待播或者正在籌備中。

  少量的備案,加上創作過程中的“自然流產”,最終能夠順利與觀眾見面的作品就更少了。

  實際上,《山河月明》早在2018年就已經殺青,過去三年半屢次刪改。這也是歷史劇普遍面臨的一種狀態:拍攝完成之后需經歷漫長而又復雜的審核、修改過程,以及審核結果未知的情況。

  一方面是數量的稀缺,另一方面是質量的低下。近幾年來,高口碑歷史劇正變得越來越少。從2017年至2021年,在豆瓣評分中8分以上的古裝劇,只有《大秦帝國之崛起》和《大軍師司馬懿之軍師聯盟》兩部。

  熱鬧和翻車

  在近年來歷史劇稀缺、優質歷史劇更是鳳毛麟角的大背景下,又是市場空檔之下開播,且擁有優質主創陣容的《山河月明》開始時備受期待。

  這是一部講述明成祖朱棣人生歷程的作品。制作方頗具雄心:該劇年代跨度大,從洪武到永樂,橫跨明初三帝,覆蓋近60年歷史。作品主要集中在戰事、朝堂、家事三個層面進行故事鋪陳,試圖塑造時代群像,鋪陳一幅立體鮮活的明代歷史畫卷。

  那么,這些努力收獲觀眾的認可了嗎?從目前的反饋來看,似乎并不如人意。在網上,一些歷史細節的硬傷成為觀眾的“槽點”,比如電視劇給朱棣加了個蒙古族姑娘當心上人、開國將軍藍玉被一個姑娘用藏在靴子里的火銃崩傷等劇情,甚至讓有的觀眾認為這部電視劇就是“歷史正劇和古代偶像劇生出個娃”。

  另外,經過刪減的劇情,也讓不少觀眾看得云里霧里。知名影評人李星文認為,“改了又改,宮斗權謀弱化了,人物集體柔化了。所以,跟好用的戲劇套路保持了距離,跟歷史的本來面目也不重合?!?/p>

  其實,這些年來熱鬧開場后來落寞收場的例子并不少見。比如,前年底開播的《大秦賦》,一度被寄予厚望,但在開播之后迅速翻車,乃至于成了網友們嘲諷的對象。去年3月,由知名導演李少紅執導,號稱“還原歷史”的《大宋宮詞》在三大視頻網站上線,引發觀眾毫不留情的吐槽,豆瓣評分最終定格在了3.8分。

  素養和情懷

  出于國人對于歷史的特殊情結,歷史劇一直都是國劇中備受關注的門類,誕生過許多經典之作?!队赫醭贰犊滴跬醭贰短煜录Z倉》《大明宮詞》《大明王朝1566》……這些早年間的作品至今為人稱道。

  那為什么這幾年的歷史劇“不行”了呢?

  《大明風華》開播后因諸多情節不符合史實,被網友在微博上建起了一個叫“大明瘋話”的超級話題?!洞笄刭x》則因為“一本正經”地將野史當作正史來講述,收獲了5.6分的豆瓣評分。這些“歷史劇”與史實的出入是觀眾吐槽的一個火力集中點。

  業界認為,1999年《雍正王朝》播出,嚴謹的劇情與歷史形成互文。自此,“大事不虛、小事不拘”成了歷史劇創作的共識。但這也恰恰是歷史劇的最大難點——在真實歷史和合理虛構之間找到一個平衡點,既不脫離主流史學家對歷史人物的基本評價,又要兼顧故事性和現實意義。而近幾年不少歷史劇,就在探索改編邊界時翻了車。

  另一方面,隨著披著“歷史外衣”的宮斗劇、穿越劇、仙俠劇、偶像劇的熱度越來越高,也讓許多優秀演職人員被娛樂與資本裹挾,作品逐漸脫離的“歷史”的內核。偽歷史劇的底線也一再降低,已從“戲說”墮落到了“胡說”。這成為2019年“限古令”出臺以及“歷史劇”過審難的重要原因。

  “融媒體時代電視劇往往以碎片化、游戲化的方式書寫歷史,注重歷史的消費娛樂價值,而忽略劇作邏輯的合理性?!北本煼洞髮W“仲英青年學者”陳亦水認為,國產電視劇的歷史書寫方式,重要的是歷史文本在電視劇審美流變中,是以何種邏輯進行改寫并消費的,這取決于我們面對歷史文本的文化身份位置?!皬膫€人視角打開歷史的書寫邏輯,創作者個人的歷史素養與人文情懷至關重要,這不僅十分考驗創作者劇作能力,更在于其文化視野與人生境界?!彼硎?。

  “服裝道具這些‘細節’越來越精致,場面越來越大,但思想內涵與現實關照性卻越來越缺失?!苯衲?6歲的王衛東是大學教師,也是資深“劇迷”,他說,“那些經典的歷史劇,在故事之外,會讓人對王朝、改革、命運這些主題產生感慨和思考?!畾v史劇’制作者們應該明白,觀眾真正想看的絕不是沒有藝術感染力和思想內核的空洞外殼,而是具有素養和情懷的作品?!?/p>

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